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郝婧，中央广播电视总台文艺中心大型节目中心第一导演工作室导演。2016年中央电视台春节联欢晚会总撰稿，2019年中央广播电视总台春节联欢晚会吉林长春一汽分会场导演，2021年中央广播电视总台春节联欢晚会创意节目导演，系中国传媒大学2002级戏剧影视文学专业、2006级广播电视艺术学电视策划方向（硕士）校友。
《中传人》：您是怎样的机缘加入到春晚团队中的？您于2016年担任央视春晚总撰稿，当初接到这个任务时的心情和状态是怎样的？
郝婧：非常兴奋。因为春晚撰稿是我工作以来一直很想尝试的工作。参加工作以来，我非常幸运，27岁参与了新中国成立60周年阅兵仪式和联欢晚会的电视转播撰稿工作，28岁参与了上海世博会开幕式以及广州亚运会开、闭幕式的的电视转播撰稿工作。后来，作为总撰稿又参与了青歌赛、舞蹈大赛和小品大赛等大型电视赛事活动。我当时就在想，只有春晚没有参与过了，所以非常期待。
《中传人》：总撰稿在春晚中的角色和作用是什么？要做怎样的前期准备？
郝婧：可能每个人对于总撰稿的理解都是不同的，我觉得在任何节目中，不同阶段，撰稿承担的功能也是不同的。在策划阶段，撰稿辅助总导演拟定节目主题、基调、结构、架构等，对于节目进行整体的文案设计，并落笔成为策划文案。在现场阶段，撰稿要用文字对于节目进行穿针引线、承上启下、甚至是画龙点睛。总之，我觉得主持人串联就像一场节目的骨架一样。
对于每一场节目，我非常享受前期的准备过程，因为这是一个营养汲取的过程，比如做《中国民歌大会》就需要全面了解民歌的历史和故事，做《东西南北贺新春》就需要了解地域文化和城市精神，而春晚的准备工作更为庞杂。首先我观摩了历届春晚，并重点观看了主持串联部分，分析春晚主持词的内容和特点，第二，春晚是一年一度，所以我需要了解这一年的大事、喜事和要事，并考虑哪些年度热点可以应用在串联词中。第三，需要了解年俗文化、传统文化、流行文化，对于这两年来说就要了解网络文化，学会平衡电视语言和网言网语。
《中传人》：春晚总撰稿这一工作最大的挑战是什么？应该具备最重要的能力是什么？
郝婧：我觉得春晚总撰稿最大的挑战是节目数量多，且题材丰富，而为串联词留下的时间又不多。所以春晚的串联词要极度凝练，既要活跃气氛，又要为节目穿针引线。作为春晚总撰稿，既要有政治高度，文化内涵、文字驾驭能力，还得有超强的心理素质。
《中传人》：从2016年春晚总撰稿到2019年春晚分会场导演，您对这一角色转型有怎样不同的体会或感悟？
郝婧：比起撰稿，导演要承担更多的执行工作，需要把方案落在实处。我觉得2019年春晚吉林长春分会场最大的亮点，是我们把汽车元素发挥到了极致，以汽车为舞台、以汽车为演员、以汽车为观众，充分展现东北工业基地的振兴，展现吉林长春一汽的特色。节目直播当晚，这个节目因“硬核”一词上了热搜，可见观众对于节目的认可。
《中传人》：您将担任2021年春晚的创意节目导演，能否介绍一下“创意节目”在春晚中的定位是什么？
郝婧：我理解“创意节目”就是区别于传统歌曲、舞蹈、语言等节目，它应该是跨界融合类节目，融合多种艺术形式，采用最为前沿的科技，对于2021年来说，创意节目要既有大屏的特色，也有小屏的特质。
《中传人》：创新一直是历年春晚团队面临的挑战，您如何认识春晚的“创新”与“传统”之间的平衡？
郝婧：我觉得创新不能脱离传统，基于传统的创新成功率会更高，也更有时代意义。
《中传人》：您参与了多年春晚的幕后工作，有哪些让您印象深刻或者难忘的故事或经历？
郝婧：两次比较难忘的经历，一次是修改最多的稿件，修改的次数多意味着精益求精。2016年的方案修改了十几稿，主持串联词修改了20多稿。另一次是最冷的经历：在吉林长春一汽分会场，晚上零下30度的情况下，为了三个虚拟镜头，大家在室外拍摄了将近四个小时。
《中传人》：您觉得在母校的求学生涯对您的人生意味着什么？
郝婧：母校的7年求学生涯对我来说是非常重要的知识储备和智力支撑。本科专业是戏剧影视文学，学习的是影视剧编剧和电视文学创作，为我打下了坚持的文学基础和结构驾驭能力。现在看来，大一的基础课非常重要，中外文学史、电影史、文艺史、戏剧史、美学史等通识教育，建立的是一个人的审美标准和对艺术的初步认知。因为我相信，只有基础扎实，才能触类旁通。研究生我选择是电视策划方向，提升的是整体设计能力和节目策划能力，尤其是设置了品牌营销课程，拓展了目前的节目策划思路。
母校是点燃我青春梦想的地方，教给了我受用一生的宝贵财富，相信用心耕耘，梦想终会花开。
（编辑：尚新英）
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