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鲍疏桐，东方卫视大型活动部导演，2014、2018、2019年东方卫视春节联欢晚会导演，系中国传媒大学2009级文艺编导专业校友。
《中传人》：您在参与导演东方卫视春晚时的具体工作职责和内容都有哪些？
鲍疏桐：2013年是我在东方卫视工作的第一年，有幸当年就参加了东方卫视春晚，开始是做助理导演，之后2014年、2018年和2019年担任东方卫视春晚导演，从节目前期策划到实施后期制作都会参与。东方卫视春晚节目主要分为歌舞节目和语言节目两大类。在核心导演组里，我主要负责歌舞节目。
在策划过程中，最早是导演组先讨论制定出一份完整的策划案，然后再层层审核，审核完后才去一步步敲定艺人。节目单的敲定是双线混合的过程，双线指的是我们先制定出策划方案再去找艺人，艺人若有变化再重新策划，这是反反复复很长的一个过程。在实施过程中，整个春晚呈现出来的方方面面都和导演组相关，导演组起着统筹作用。比如舞台设计，是导演组先有创意之后再和舞美进行交流，看看在这个基础的灵感和创意下能做出怎样的舞美，这个过程也需要反复沟通、反复策划。
《中传人》：您认为东方卫视春晚最大特色是什么？是如何表现出这样的特色的呢？
鲍疏桐：东方卫视春晚最大的特色就是海派，在选择节目的风格上、人选上、内容上都会有一些上海的特色。比如说2019年春晚，有一些很具有江南气息的节目，这一年的春晚里有一个非常创新的节目叫《新四季歌》，我们混搭了美声、电子音乐和评弹这三种音乐元素；还有一个节目叫《花儿清水河》，邀请到了张云雷和费玉清，节目把相声里的京韵小调和费玉清的独特唱法做了一个结合，也是一个较为典型的混搭海派风格的节目。
除此以外，从2018、2019年开始，传统文化这方面我们也很重视。为了把传统文化融入节目，我们会专门请老师教艺人一些传统文化的手艺。比如2019年春晚有李宇春学三弦的节目，TFBOYS写书法和剪窗花的节目，当时为了说服李宇春去学三弦，导演组特地找了上海评弹界的泰斗——赵开生老师作为指导老师，并安排了三弦老师去她家里教她，她练了一个月，在舞台上有大概短短30秒的呈现，包括TFBOYS的表演，导演组也找了剪纸的非遗传人来教他们剪窗花。
《中传人》：在春晚的策划筹备过程中，有哪些让您印象深刻或者难忘的故事或经历？
鲍疏桐：2013年东方卫视春晚是首次把韩国“鸟叔”邀请到国内的晚会。我们整个节目组是靠创意去打动他的。那年我们准备了6套方案准备说服他，这6套方案是我们整个导演组已经写好、画好、分析好了再去找他的，我们和他说，如果这几套方案都不满意，我们可以量身为他定做别的方案，最后“鸟叔”答应了。那一年我第一次参加春晚，作为初出茅庐的小导演，我在这件事上学到了很多。
2014年春晚是我成为正式导演后做的第一年春晚。总导演给了我一个机会，让我负责宋丹丹老师的节目。那一年我单独做这个节目包括前前后后地查资料、和艺人对接、做节目的设计……虽然现在很多细节都不记得了，但是我觉得作为导演很需要这样的机会，只有当我们去负担起一个节目的责任，才会知道前前后后有多少东西需要导演去考虑、衡量、设计和沟通，这对于一个初出茅庐的小导演是非常重要的成长过程。怎么把自己的想法融入进舞台，怎么说服其他导演，说服总导演，应该这么做，这是一个很重要的过程。我非常感谢那一年总导演能够把这么重要的工作交给刚毕业的我来负责，最后也不负众望，那一段是当年东方卫视春晚收视率最高的一个点。年轻的导演很需要这样的机会，当机会来到面前来的时候就一定要把握住机会。
《中传人》：对于当下的中传学子，您有哪些建议可以分享给他们？
鲍疏桐：我想告诉师弟师妹最重要的一件事就是要认真对待每一门课。我是文编专业的，在上学的时候，大家就已经在做晚会、文艺节目了。毕业真正工作了以后我发现，我确实是在做我在学校里面做过的事。很多在学校里学的东西就会体现在自己的工作中。所以千万不要觉得在学校学习的东西没有用。
上学时，我们的乐理课其实很简单，但当时我觉得乐理课好复杂、好难。但是当我工作了之后，会发现如果不懂音乐，就没有办法跟音乐总监交流，也没有办法对节目有很好的把控。很多时候我们不知道学了某个知识有什么用，但或许在工作当中才会突然发现某个时刻是可以用上的。另外，我觉得在工作当中非常需要谦卑的态度，做人要低调，做事要高调，需要我们抱着一个谦卑的心态去做事，去认真地学习。
（编辑：尚新英）
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