：目前，国家新闻出版广电总局下发通知，重申未取得许可证的机构和个人不能从事直播业务。此举在网上引发轩然大波。
在一些传播受众，甚至专业传媒人的眼中，“广电总局”几乎是一个灰色的词汇。似乎每一批禁令发布，就有一个领域的星星之火被扑灭。甚至有个别网友发表观点，认为广电总局正是新时代中国传媒行业发展的最大阻碍。
然而笔者认为，在我们过早下“此举将使网络直播行业‘万马齐喑’”的结论前，不如冷静下来，回顾一下这些年网络直播的发展规律，把握一下这一新的传媒形式内在的脉络，再思考中国网络直播，到底该走怎样的道路。
在互联网迎来新一轮技术更新，数据传输速度、质量大大提高，移动端网络传输技术成熟的大背景下，“网络直播”作为一种新的网络传媒形式异军崛起，一大批网络直播平台如雨后春笋般占据了大众的视线。截至今年六月，网络直播用户规模达到3.25亿，占网民总数的45.8%。
当一种新的，尤其是称得上“现象级”的传媒形式出现，深入剖析它的特点，比较它与传统传媒形式的区别就成为学者们热衷的话题。与传统电视直播相比，网络直播在保持了与其相近的画质的同时，使直播者与观众之间的联系更加紧密。观众可以通过互动功能直接向直播者传达自己的好恶，而直播者的收入更直接来自于观众。这样一种变化是如此深刻，以至于它不仅带给观众新的感官享受，还同时带来了许多问题。
尼尔·波兹曼曾在名作《娱乐至死》中表露了电视“娱乐”的本质对人类精神文化影响的担忧。但事实上，由于电视与今天的网络相比，其与受众的互动仍不够直接，加之官方的严格管理，其“以娱乐迎合受众”的倾向仍然可控。最重要的是，电视作为一种家庭媒体，面向的受众往往是一个完整的家庭，其节目不得不维持在每个家庭成员都能接受的道德水准上。
而网络直播则不然，当一个人打开客户端并插上耳机，他就打开了一个只属于自己的小世界。在这个世界里，人性的阴暗面可能被最大程度地表现出来。而直播者与受众间利益联系的空前紧密，又促使直播者尽最大可能迎合受众的需要。于是直播的内容与倾向往往不可控，甚至进入危险的境地。
眼下这样的苗头已经显露，一些网络直播平台采取“擦边球”策略，利用涉黄、涉暴、甚至涉毒等内容吸引用户，并催生出一批靠低俗内容起家的“网红”群体，造成了恶劣的社会影响。
现在看来，尼尔·波兹曼“娱乐至死”的预言更可能在网络直播的时代实现。因为作为网络时代的视听媒体，它要更具娱乐性，更能迎合受众，而且基数庞大，更难监管。
仍是那个十分老套的比喻，一棵树，如果被时时修剪，可以长成参天大树，而如果放任其自长自发，则可能长成畸形，甚至腐朽腐烂，危害树林。
而广电总局现在的举措，正是试图修剪这棵枝杈格外繁多的新树。今天的网络直播行业已经站在了“十字路口”，如果不对其低俗化的直播倾向加以遏制，很有可能滑入低俗的深渊。
传媒与监管从来都是一对双生子，如果传媒是树，那么监管就是一把斧子。监管者需要好好考虑的是，应该如何用好这把斧子，既能修剪枝杈，又不至于使树木枯萎——如何使网络直播走上正常发展的道路，又不使其像网友们担心的那样“万马齐喑”。
加强监管是网络直播行业发展的必由之路，但在好的初衷之下，如何把握监管的力度与方向，却需要慎之又慎。
（编辑：阎玺）
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